Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 г. — 2-е. изд.; С предисл. К.А. Скальковского. СПб.: Изд. Ф.А. Переяславцева и А.А. Плещеева, 1899. — [6], X, 467, [5] с.: ил.; 30х22 см.
Переплёт – коллекционный цельнокожаный переплёт ручной работы с золотым и конгревным художественным тиснением, корешок поделен бинтами на 6 сегментов, трехсторонний торшонированный обрез, форзацы – дизайнерская бумага, орнаментированная золототисненная дублюра.
Сохранность – хорошая, следы влаги и загрязнения на авантитуле, тит. л., С. 1, 464-465, залом уголка авантитула, реставрация авантитула, С. 263-267, 287-288 и последней страницы (наращены небольшие фрагменты бумаги), «лисьи» пятна и редкие загрязнения в блоке.
Книга русского журналиста и историка балета Александра Алексеевича Плещеева (1858-1944) стала первой попыткой создания целостной истории русского балета. При этом автор собрал материалы, в том числе и портреты, не только о великих танцовщицах и танцорах, но и о малоизвестных, однако внесших свой вклад в развитие балетного искусства. Писатель рассмотрел роль различных национальных школ в русском балете, гастроли зарубежных трупп, работу европейских виртуозов танца на русской сцене и формирование собственной хореографической традиции.
Значительный интерес представляют биографии и наблюдения за творчеством выдающихся танцовщиц, таких, как М. Тальони, М. Петипа, М. Кшесинская, П. Леньяни, Л. Рославлева и многих других.
«Наш балет» стал «первым серьезным трудом по истории русского столичного императорского балета», — писал спустя более пятидесяти лет историк театра Ю.А. Бахрушин.
